Sculpture modelage – Raku

« Raku » signifie « aise, joie, bonheur, sérénité ».

Modalités d’admission

• Validation de l’admission après entretien avec la direction de l’école pour vérifier la cohérence du choix de formation avec les objectifs visés par le candidat.

Objectifs pédagogiques

Les poteries cuisent une première fois à une température comprise entre 950 °C et 1 000 °C. Après cette cuisson, elles sont recouvertes entièrement ou partiellement d’une fritte ou d’un émail.

Chaque type de fritte produit des résultats différents et peut être travaillé de multiples façons.

Une fritte est une glaçure obtenue par la fusion de matériaux insolubles, comme :

• la soude ;
• la potasse ;
• la silice ;
• d’autres composants choisis selon le résultat souhaité.

Les matériaux sont portés en fusion, puis versés dans l’eau. Cette opération produit une poudre de verre appelée silicate. Les matériaux solubles deviennent alors insolubles et peuvent être utilisés à basse température.

Le stage permet d’apprendre à bien comprendre ce processus.

Les objectifs sont les suivants :

• découvrir les différents aspects des cuissons au four à gaz extérieur ;
• savoir choisir, poser et harmoniser les différents émaux ou les frittes à appliquer avant la cuisson Raku ;
• réussir la finition de la patine par touches de couleur.

Contenu de la formation

• 6 heures de pratique artistique personnalisée.
• Explication théorique de la technique du Raku.
• Choix des émaux et de la fritte à appliquer.
• Démonstration par l’artiste-intervenant.
• Chaque stagiaire doit avoir deux pièces moyennes à mettre au Raku :
  • préalablement réalisées ;
  • déjà cuites ;
  • fabriquées en terre chamottée Raku.

Pédagogie et moyens techniques

• Pédagogie expositive, active et coopérative.
• L’artiste-formateur orientera la progression des savoirs tout au long des séances.
• À partir des bases données, chacun.e sera encouragé.e dans ses propres projets et expérimentations.
• Chacun.e sera incité.e à partager et à échanger afin de progresser et de faire progresser les autres.
• L’artiste-formateur effectuera tout au long de la formation un suivi personnalisé de la progression.
• Matériel de base pour la cuisson fourni.

Modalités d’évaluation

• Un suivi personnalisé sera effectué par l’artiste-formateur à chaque séance et tout au long de la formation.
• L’évaluation sera faite en permanence et fera l’objet d’un échange direct avec le stagiaire.
• Une évaluation formelle sera effectuée en fin de formation.
• Une attestation de compétence sera délivrée.

Artistes formateurs

• Diplômé.e.s en Arts Plastiques :
  • Beaux-Arts ;
  • Arts Appliqués, etc.
• Et/ou ayant :
  • une expérience avérée en tant que formateur.trice ;
  • une longue pratique personnelle de la sculpture et du modelage d’argile.

Topo explicatif Raku

Principe général

L’objectif principal est de découvrir les différents aspects des cuissons au four à gaz extérieur.

Le Raku est aujourd’hui pratiqué de façon plus ou moins traditionnelle. La mentalité originelle n’est pas toujours conservée, mais cette technique reste liée au contact direct avec le feu et les éléments.

Ses particularités sont :

• le résultat imprévu ;
• la spontanéité ;
• la rencontre avec les effets produits par le feu.

Pratiquer le Raku est présenté comme un voyage dont les découvertes et les escales imprévues ne peuvent pas être anticipées. Cette pratique invite également à rechercher sa propre sensibilité et une intimité intérieure.

Fabrication des poteries de type Raku

Les poteries Raku sont façonnées à l’aide d’une argile chamottée.

Cette terre doit résister au choc thermique. Pour cela, elle peut contenir jusqu’à 35 % d’argile déjà cuite et broyée.

Les terres utilisées peuvent être :

• des terres à grès, normalement cuites à haute température, autour de 1 300 °C ;
• des faïences bien chamottées.

Les terres à grès restent « souples » pendant le défournement grâce à une sous-cuisson. Une terre trop cuite serait fermée et risquerait de casser.

Au cours du façonnage et du séchage, les pièces peuvent être :

• polies avec des galets doux ;
• polies avec un manche lisse de cuillère ;
• recouvertes d’un engobe ;
• polies une nouvelle fois jusqu’à obtenir une paroi très lisse et douce ;
• décorées avec des outils ;
• recouvertes d’engobes destinés ou non à être émaillés.

Les pièces sont ensuite laissées à sécher.

Une fois polies, elles peuvent être biscuitées pour réaliser du Raku nu.

La terre peut également être laissée nue, puis cuite et décorée lors de la deuxième cuisson :

• avec de l’émail ;
• par enfumage.

Première cuisson

Les poteries cuisent une première fois à une température comprise entre 950 °C et 1 000 °C.

Après cette cuisson, elles sont recouvertes entièrement ou partiellement :

• d’une fritte ;
• d’un émail.

Chaque type de fritte peut produire des résultats différents et offre de nombreuses possibilités de travail.

Deuxième cuisson

La deuxième cuisson est très rapide :

• entre une et deux heures dans un four à gaz ;
• davantage de temps dans un four à bois.

La fritte

Une fritte est un silicate, composé d’un mélange de silice et d’autres matériaux, tels que :

• la soude ;
• la potasse.

Ces matériaux sont solubles à la température du Raku. Le procédé de frittage permet de les rendre insolubles.

Le processus consiste à :

• porter le mélange choisi en fusion dans des creusets ;
• faire couler la fusion dans l’eau ;
• broyer le verre obtenu.

La poudre très fine ainsi obtenue est appelée fritte.

Une fois cuite sur une poterie, elle forme une pellicule de verre transparente.

La fritte peut être utilisée :

• principalement pour le Raku ;
• pour abaisser le point de fusion d’un émail.

Elle peut être :

• laissée transparente ;
• opacifiée ;
• colorée.

Défournement et enfumage

Une fois le four chaud, des pièces peuvent être ajoutées. Le temps de cuisson est déterminé par la fonte du revêtement.

Lorsque l’émail est cuit, le potier :

• ouvre le four ;
• porte des protections et des gants ;
• saisit les pièces en fusion avec de grandes pinces spéciales.

Les poteries peuvent ensuite être plongées rapidement dans l’eau :

• partiellement ;
• totalement.

Cette opération permet de créer des réseaux de craquelures particuliers.

Les pièces peuvent également être déposées dans des matériaux d’enfumage :

• copeaux ;
• paille ;
• sciure ;
• herbe ;
• papier, etc.

L’enfumage peut être réalisé immédiatement ou après un court temps d’attente afin d’élargir les craquelures.

L’émail se fissure, permettant au carbone de se fixer dans la terre et de laisser apparaître un décor.

Il n’existe pas de règle précise pour l’enfumage. Chaque potier développe sa propre méthode. Son expérience et sa sensibilité donnent leur caractère aux pièces.

Rapport au feu et à l’aléatoire

La pratique inspirée des potiers japonais met le céramiste en contact direct avec :

• la fusion ;
• le feu ;
• l’aléatoire.

Le résultat ne peut pas être entièrement décidé à l’avance. Le feu impose sa puissance et participe directement à la création de la pièce.

La pratique du Raku est ainsi décrite comme :

• un voyage fait de découvertes imprévues ;
• une recherche de sa propre sensibilité ;
• une exploration d’une intimité intérieure.